摘要：鸟纹是仰韶文化庙底沟类型彩陶的重要主题，本文在已有的对庙底沟类型写实和简化鸟纹研究的基础上，提出“对鸟”是鸟纹的重要表现方式，源自庙底沟类型对鸟在鱼体内转化状态的表现，被图案化后，成为独立的主题。“对鸟”主题形式多样，流传范围广，延续时间长，本文对其进行了类型学分析，并初步梳理了其发展演变脉络，有助于从彩陶图像内涵的层面上，深入认识庙底沟类型彩陶影响的内容实质。
一
仰韶文化庙底沟类型彩陶第一次集中发现是1921年安特生主持的仰韶遗址发掘 。彩陶图像中有大量鸟纹，但并未被识读。1926年，李济主持发掘的西阴村遗址是晋南地区庙底沟类型的典型遗址，发掘报告总结的彩陶图像元素为横线、直线、圆点、各样三角，以及宽条、削条、初月形、链子、格子和拱形 。梁思永在随后的研究中，也仅限于对构图元素分类 。
1956年，庙底沟类型的命名地庙底沟遗址开始发掘，但1959年出版的报告中 ，对彩陶的描述仍然未涉及鸟纹的识读。
1962年，石兴邦在对马家窑文化彩陶源流的讨论中，对庙底沟类型彩陶的鸟纹做了归纳 。虽然在文字中没有展开充分讨论，但附图中涉及了写实、圆点+弧线、圆点+弧形和圆点+弧线三角等不同鸟纹表现方式，其中包括组合图像中的鸟纹。
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（作者：李新伟 中国社会科学院考古研究所）
